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张大千书画赏识

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张大千书画赏识

(滴水草堂书画网http://www.dsct.cn/)
   张大千(1899—1983年),原名正权,后改名爱,字大千,号大千居士,四川内江人。
   张大千1925年就在上海举办画展,一鸣惊人,引起美术界瞩目,20世纪30年代起就与著名画家齐白石齐名,被誉为“南张北齐”。1941年曾赴敦煌莫高窟临摹和研究壁画3年,从此,画风为之一变,善用复笔着色,丰厚浓重。一跃成为人物、山水、花鸟画的“画坛神手”。1950年始侨居海外,长达20余年,受西方绘画的影响,首创泼墨、泼彩新法,形成墨色融洽、光彩有致、意趣天成的独具风格,深受中外观赏者的喜爱。
   鉴别张大千的书画作品,首先要看他的所度,必须是豪迈的,虽然是豪迈,但又必须是文静的。反之,拘谨、小气、粗犷、肆野的则是伪作。再看笔墨,真迹必须是潇洒俊爽的,尤其是他的线条,有时拉得很长,而处处神完气足,伪作则是彷徨迟疑、松懈飘忽。迄今为止,署名张大千的伪作,大多是仿其30岁至40岁之间的风格,山水、花卉、人物均有,从气度、笔墨而论,不是显得局促就是让人觉得力不从心,执笔彷徨,行笔迟疑,收笔处轻飘,时时露出不应有的顿点圭角。
   张大千尤擅画荷花,独树一帜,形成驰名中外的“大千荷”。他所画的荷花,除了在绘画风格方面存在规律外,就是题字、用印方面也有规律。他在画荷作品上多钤“三十六陂秋色”、“冷香飞上诗句”等印。多题“三十六鸥世界凉”、“江妃出浴”、“殿风来暗香满”等。张大千画过彩荷和墨荷,也画过没骨荷、工笔荷、写意荷等。总之,他笔下的荷花均是落落大方,雅俗共赏,娇艳而不俗,沉着而不浮,生动而不匠。在鉴别其荷花作品真迹时,有一个不可忽视的方面,那就是他所画的水草要依据重心所在,用写草方法画几笔水草,凡是水草无层次、无力度的,皆为赝品。
   张大千所画山水风貌多变,但大多以干笔皴擦作骨,敷以水墨色彩,或浅绛,或青绿,还有金碧青绿山水。而伪作则往往人于皴擦干涩无味,显得较为拘谨。有时作伪者为显示出张大千作品的豪迈之气,便作也潇洒放逸之态,却往往会流于松散紊乱。张大千无论用色用墨,总是显得滋润沉静,与皴笔融为一体,而伪作便达不到这种效果,显得浮浅勉强。
    张大千所画人物、高士成熟很早,作品都很合规则。他早年赴日本学习绘画,画过素描,就是人物面部,也画得十分工整。作伪者往往把自己的作品加上张大千“早年画作”的幌子骗人,这主要是利用张早年画少,以及早年作品可能较幼稚,便于鱼目混珠,但恰恰忽略了张大千的实际情况。一般的伪作张大千高士图画,或拘谨,或松散,难得恰到好处。款字亦很拙劣。

   张大千在书画用纸方面比较考究,其质量较为细腻,除了善用安徽宣纸和四川国画纸,他还特别喜欢用旧纸,如他在47岁作的《仿古山水》中题道:“乙酉(1945年)秋日行箧中得乾隆库纸,漫临华秋岳笔于藏坐僧舍,爰。”至于张大千爱用旧纸的原因,他说:“我们都喜欢用旧纸,并不是纸放旧了就好画,实在是古人做事不肯偷工减料,本质好就好用。”反之,纸质粗糙的多为赝品。
   另外,张大千仿作古代书画名家作品,其技艺亦很高超。有的仿作几乎达到乱真的地步,但仔细琢磨,仍有区别。1994年冬,笔者在北京故宫博物院参加由国家文物局主办的全国书画鉴定高级研讨班,观摩《全国重要书画赝品展览》时,曾对展览中陈列的张大千仿作的清代石涛、朱耷绘画作品,与同时展出的石涛《山水》、朱耷《花鸟》画真迹进行真伪对研究,发现有两个主要特点:一是张大千伪作比石涛、朱耷真迹细腻,且过于苍劲。二是张大千所伪作的石涛和朱耷作品大多数是设色的。





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